Hipertrófiás kardiomiopátia: tünetek, okok, kezelés és megelőzés Minta megtekintése a gyors riasztásokhoz Engedélyezze az értesítéseket Napi riasztásokhozCsak be
-
Chaitra Navratri 2021: Dátum, Muhurta, rituálék és a fesztivál jelentősége -
- Hina Khan réz zöld szemhéjfestékkel és fényes meztelen ajkakkal csillog néhány pillanattal később!
- Ugadi és Baisakhi 2021: Hírességek kinézetét ünnepek által ihletett hagyományos öltönyökkel díszítse fel
- Napi horoszkóp: 2021. április 13
Chaitra Navratri 2021: Dátum, Muhurta, rituálék és a fesztivál jelentősége Ne hagyd ki
- Vishnu Vishal és Jwala Gutta csomót kötnek április 22-én: Ellenőrizze a részleteket itt
- Új-zélandi krikettdíjak: Williamson negyedszer nyeri el Sir Richard Hadlee érmet
- Indiában dobták piacra a Kabira Mobility Hermes 75 nagysebességű, kereskedelmi célú elektromos robogót
- Ugadi 2021: Mahesh Babu, Ram Charan, Jr NTR, Darshan és más déli csillagok kívánságokat küldenek rajongóiknak
- Az aranyár esése nem okoz nagy aggodalmat az NBFC-k számára, a bankoknak ébernek kell lenniük
- Az AGR kötelezettségei és a legutóbbi spektrum aukció hatással lehetnek a távközlési ágazatra
- A CSBC bihari rendőrkonstabil 2021. végeredménye deklarálva
- 10 legjobb látnivaló Maharashtrában áprilisban
Anamika Khanna a divatiparban több mint 15 éve a tervezők között van, aki valahol a megfoghatatlan és a jelenlévő között van. A kolkatai székhelyű tervező, elkötelezett ügyfélkörrel, amelyet az indiai filmipar hírességei ünnepelnek, nem feltétlenül jár el a digitális média diktátuma szerint, ami a láthatóságot idézi fel, hogy talpon maradjon az üzleti életben. Egyike a tervezőknek, aki nem frissítené rendszeresen márkája Instagram hírcsatornáját - Anamika Khannának megvan a maga üteme és tervezési ideológiája, ami néha a minimalistát ösztönözheti maximalista fordulatra.
Utolsó bemutatója a Blenders Pride Fashion Tour 2020 volt, ahol testvérei, Arjun Kapoor és Janhvi Kapoor sétáltak neki a rámpán az aláírott jelmezekben - a bohém és a hagyományos érzékenység keresztezésében. Ebben az évben visszatért, és akkor, amikor a két szak, az Indiai Divattervezési Tanács (FDCI) és a Lakmé Divathét együttmûködtek, hogy bemutassák az elsõ közös fiziotikai divathetet. Anamika Khanna volt a nyitó tervezője, és kedden élesen 20 órakor az első sorban élő közönség nélkül, műsora a sokkal szélesebb digitális közönség számára készült.
A digitális film
A bemutató három modellt nyitott a talapzaton finom elefántcsont aszimmetrikus és kalidaar ruháikban, a művészek aprólékosan ecsetvonásokat alkalmaztak az egyébként szerény sziluetteken. A taps ritmikus hangzása és látványa dübörgött a háttérben, majd Anamika Khanna kaleidoszkópikus ruháiban szinte azonnal a kamera redőnyös hanghatásai uralják a digitális keretet a belépő modellekkel. A zene felvillanyozó volt, de a következő kép azt mutatta, hogy a derűs zene lágyul, a modellek darabokra törnek és lemosódnak az esőben. Néhány másodperccel később, a majdnem 4 perces digitális bemutatás a modellt tiszta fehér ruhájukban mutatta vissza a kézzel festett akcentusokkal - jelezve, hogy a bizonytalan idők ellenére újjászületünk mindannyian.
A film bizonytalan időket és az emberek visszafordulási képességét dokumentálta. Továbbá, ahogy a tervező a bemutató előtt megfogalmazta: „Inkább öltözködni akarok, mint öltözködni - ami a kollekció egyik része. Emellett az, ami létrejön, el fog pusztulni, és ami elmarad, az a mi örökségünk. Azt is hozzátette, hogy a gazdagságot és az optimizmust szeretné megünnepelni digitális filmjével. Míg az öltözködő és pazar rész meglehetősen tagolt volt a tervező merész színblokkjaival, díszes rojtjaival, nyilatkozatékszereivel és frappáns mintázataival, a digitális film az volt, ami dátumnak tűnt, elhamarkodottnak tűnt, és kevés helyet adott az optimizmusra. A film három fogalma - a normalitás, a bizonytalanság - a pusztulás és az örökség bemutatása elszakadtnak és nem áramlásnak tűnt - hiányzott a mesemondás elbeszélése a digitális filmből. Úgy tűnt, hogy három külföldi fogalom egyesült egybe, ahol az egyik keret nem vezetett a másikhoz, hanem inkább csak hirtelen.
Sötét háttérrel, olyan unalmas és mechanikus zenével, mint a taps és a fényképezőgép redőnyei, a filmből hiányzott a meleg, és nehéz volt átérezni. Ráadásul a film melankolikus képkockái nem hangsúlyozták a tervező élénk ruháit. A jelenetet, ahol az összes modell összeállt, hidegen kezelték, amint jöttek, darabokra széttagolták őket, emlékeztetve a legtöbbünket a Bosszúállók Végtelen Háborújának eltűnő pillanatára, azzal a különbséggel, hogy a Bosszúállók filmje valóban érzelmekkel bírt ebben a jelenetben. Az esővízben elárasztott víz, amely a lemosódás pillanatát szimbolizálta, közhelyes volt, és inkább az arany ihletésű smink kiemelésének tűnt, mint valami jelentős pusztulásnak a tesztelési időkben.
A ruhák
A filmnek voltak kiskapui, és bár a koncepció határozottan hasonlítható volt, és megfelelő jegyzetekkel rendelkezett, a digitális tagolás nem volt egészen megfelelő. Azok a ruhák azonban, amelyek a legfontosabbak, legyenek azok digitális vagy nem digitális keretek között, félelmetesek és relevánsak voltak a modern érzékenység szempontjából. A steppelt szoknyákat, bojt hímzett részletekkel, számtalan patchwork mintát, a sokféle mintával kiegészített hosszú kabátokat, a lángoló sárga elválasztást, a monokromatikus és a pop színek összevonását, a selyem aszimmetrikus függönyöket, az istenségek ihlette és kézzel festett ruhákat olyan szépen részletes. Anamika Khanna nyelve és divattudása nyilvánvaló volt néhány megőrzött darabbal, amelyeket újraértelmeztek korábbi műsoraiból, például a Bvlgari Delhi show-ból.
